从创造性的角度来看，《青蜂侠》并不特别笨重，至少与随后的一些超级英雄相比不是这样。它奇异的异花授粉符合超级英雄故事的精神，因此经常充满奇怪的权力集和不太可能的盟友。罗根和戈德堡之前专门制作过色情的伙伴喜剧，如《超级坏蛋》和更注重动作的《菠萝快车》。与此同时，米歇尔·冈瑞已经从音乐录影带转向探索手工制作幻想的电影 (还有神经官能症)在电影里，比如《完美心灵的永恒阳光》、《睡眠的科学》和《善待倒带》。很容易想象罗根进入冈德里的另类喜剧，就像金·凯瑞和杰克·布莱克在他之前一样。
也许把罗根描绘成一个超级英雄不太容易，这是《青蜂侠》用来调整角色背景故事的核心笑话的一部分。罗根饰演的布里特·里德白天偶然成为报纸发行人，晚上最终成为义务警员，是一个不负责任、富有的菲尔森，他的超级英雄行动主要由他更有能力的搭档加藤(周杰伦饰)推动。 一个科技天才和本质上超能力的武术家。里德提供热情和金钱，而加藤提供实际能力的概念在超级英雄助手权力动态上犯了错误。这也是冈德里和罗根之间的交集，冈德里能够将超级英雄定位为一个过度成熟的孩子的奇异白日梦，罗根经常扮演必须学会把别人放在第一位的不成熟角色。
这对组合中的冈德里一方比罗根一方成熟一点，罗根一方经常发现恒星默认为狂乱的咆哮模式。他与周的一些头脑风暴场景仍然很有趣，但处理里德聪明的秘书/记者莲娜·凯斯(卡梅隆·迪亚兹)的材料处理得特别糟糕。罗根和戈德堡明显意识到里德对莲娜的浪漫设计很粗俗，但这并没有让他们的场景变得更有趣， 尤其是迪亚兹几乎没有展示自己喜剧肌肉的空间。
图片:索尼电影公司
然而，冈德里似乎真的热衷于表演动作场景，在整个过程中用古怪的手法点缀它们。他把加藤的武术想象成幻觉，在他的脑海中闪现矩阵y，在那里时间变慢，某些物体会散开给他额外的跑道， 这是从冈德里的一些音乐视频中借鉴来的视觉技巧。一个可能被夸大的高潮有一种疯狂的位移感，因为青蜂侠和加藤驾驶着他们精心设计的汽车穿过一座报社大楼，在某一点上，它停在一部电梯里，在去楼上的路上被切成两半，于是他们继续开着半辆车在办公室里转悠。它与一些更愚蠢的《速度与激情》的混乱场面相去不远， 强调实用效果，赋予它玩具般的魅力。
这种品质延伸到了超级英雄的小玩意，有些很有用(在加藤完善配方之前，一种昏迷气体使里德陷入了长达一周的昏迷)，有些纯粹是幻想(两人的装甲车里有一台电唱机)。甚至一些死记硬背的阐述也获得了贡德里的灵感:当里德最终将他脑海中的各种情节点联系在一起时，贡德里将他的思维过程组装成一个古怪的万花筒， 使样板材料在视觉上有趣，同时还开玩笑说他的主人公必须努力理解这一切。
当然，这只是一个有趣的玩笑。与蒂姆·伯顿、山姆·雷米甚至詹姆斯·古恩的超级英雄电影相比，《青蜂侠》在塑造一个标志性(或者至少是模糊熟悉的)人物形象方面远没有那么成功。罗根、戈德堡和贡德里都有有趣的想法，配合得足够好，但除了暂时的好时光之外，没有统一的愿景给电影带来任何额外的共鸣。
图片:索尼电影公司
这种漫无目的可能部分归因于这部电影心照不宣的第三个合作者:索尼公司，该公司为所有这些废话买单。罗根提到了处理工作室的干扰，在他的讲述中，他更关注剧本的细节，而不是电影昂贵的场面。很容易想象，无论是索尼还是竞争对手的工作室，高管们在接受据称有价值的知识产权时都会变得苍白无力(即使它实际上只是一个旧的广播连续剧角色) 把它变成了冈瑞手工情感的游乐场。
但是，尽管2011年之前有很多工作室制作的超级英雄电影，但这些电影并没有强加一种特定的家庭风格，这种方式可能会对印刷的DC或漫威世界产生某种程度的更广泛的影响。2011年晚些时候的MCU电影并不完全是蒂姆·伯顿式的艺术家痛苦的表达， 但是《雷神》和《美国队长:第一复仇者联盟》至少分别具有肯尼思·布拉纳和乔·庄斯顿明显的风格。在《青蜂侠》和《x战警:第一课》之间，这一年可能创造了超级英雄电影使用分屏的记录。第二年上映的《复仇者联盟》中，编剧兼导演乔斯·韦登的商标数不胜数。那么，为什么某种形式的房屋风格最终在漫威和DC扩展宇宙早期盛行呢 (在前者与后者以正义联盟的误导混搭相撞之前)？也许像《青蜂侠》这样的项目是一个警示故事。或者也许工作室建筑只是一个房子总是赢的命题，这将不可避免地得出结论，工作室知道最好的。
不管怎样，在过去15年里，视觉想象力堪比米歇尔·冈瑞的导演似乎越来越少对制作超级英雄电影感兴趣，这巩固了两大巨头的权力，并强调了大局监督。也许冈德里级别的人才不会屈服于机器才是最好的。即使在它可能获得的粉丝中， 《青蜂侠》实际上不是任何人喜欢的塞斯·罗根或米歇尔·冈瑞电影。然而，现在看这部电影仍然有些伤感，因为超级英雄已经是更大的行业领袖了。《青蜂侠》可能不是《蜘蛛侠2》或《蝙蝠侠归来》，但至少它足够大胆，将幼稚的权力幻想变成了一个时髦的笑话。
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