斯坦利·库布里克的杰作《2001》影响了当今众多的大师，包括史蒂文·斯皮尔伯格、奉俊昊、克莱尔·德尼、亚历克斯·嘉兰、丹尼斯·维伦纽瓦、拉娜·沃卓斯基和马丁·斯科塞斯。不出所料，诺兰也在这个名单上:他公开谈到童年看《2001》的经历对他的职业生涯有多么重要。
“我爸爸带我去伦敦看了(重新发行的)电影，我一直记得屏幕的大小和图像，”诺兰在星际旅行的宣传活动中说。“我想这就是我想拍IMAX电影和大型IMAX太空电影的原因。我脑海中总有一些东西在暗示着电影的最大潜力。”
图片:派拉蒙影业/埃弗雷特收藏
库布里克是《星际穿越》的灵感之一，但诺兰对这部电影有自己的目标，这部电影最初是斯皮尔伯格的项目，后来演变成克里斯托弗和他的哥哥兼《西部世界》创作者乔纳森·诺兰(他也是《黑暗骑士》的联合编剧)的合作。这个游戏的名字是对真实的无情强调。这一点在剧本中得到了体现，剧本将物理学家基普·索恩的黑洞学术界融入到诺兰兄弟的标志性奇观中， 还有特效。可能再也不会有像TARS和CASE那样的屏幕机器人了。
但是《星际穿越》的拍摄似乎从根本上动摇了电影制作人。星际电影摄影师霍伊特·范·霍伊特马说，他和诺兰“不想让影像变得不必要的抒情或诗意”，他们研究了《正确的东西》和安德列·塔科夫斯基的《镜子》等电影，所以他们的方法是“实事求是”
《星际穿越》的许多航天器镜头都是由新政工作室制作的大型微缩模型实现的，在VistaVision中以黑色背景拍摄，后来由视觉特效艺术家进行了数字增强。这种方法让船只感觉像具有真实重量和纹理的物体——这一理念也延伸到了演员的表演中。诺兰没有在驾驶舱场景中用绿色屏幕包围演员，而是将太空图像投射到飞船窗外， 这使得van Hoytema可以实时调整照明，使反射和照明在整个场景中表现自然。
依靠可拍摄元素而不是替换背景和更具可塑性的底片拍摄的赌博显然获得了回报——不仅仅是在《星际穿越》的票房期间，而是作为电影艺术的一个里程碑。作为一个重新观看过马修·麦康纳的库珀手动将他的飞船重新装入螺旋星际运输装置的场景的人，可能……我不知道，在上周看了10次， 感谢冥王星电视台决定每月每晚播出《星际穿越》,我可以说:是的，诺兰做到了。他可能梦想着各地的电影观众沐浴在IMAX项目星际放映的15000瓦灯光下，但在我体面的平板电视上，随着汉斯·季默的重击声在我的条形音箱上超时工作，它每次都让我感动得流泪。
我显然不是一个人。《星际穿越》第一部上映12年后，电影制作人仍在追逐诺兰取得的一小部分成就——并在这个过程中稍稍介入。在即将上映的安迪·威尔改编电影《挽救计划》的新闻发布会上，联合导演克里斯托弗·米勒描述了这部电影的视觉效果，引起了小小的轰动。
“这部电影的有趣之处在于，无论如何，电影中没有绿色屏幕。没有一个绿色或蓝色的屏幕被使用，”米勒告诉ComicBook.com。“整艘船从内部就像一个布景一样建造。我们建造的飞船外部有很大一部分。(外星人角色洛奇)真的一直和我们在一起。所以，这才让它感觉真实，让它感觉自然。”
虽然一些粉丝对没有绿色屏幕的太空电影的前景感到兴奋，但视觉效果艺术家很快指出了显而易见的事实:像《挽救计划》这样的电影不可避免地涉及成千上万的数字效果镜头。
米勒很快在社交媒体上澄清了他的言论，解释说这部电影绝对使用了VFX——但就像《星际穿越》中的诺兰一样，米勒和他的导演搭档菲尔·罗德在转向数字工具之前，试图尽可能多地构建场景。ILM用数字技术制作了飞船的宽外景镜头，而f
ramestore则通过木偶戏和动画的混合制作了外星人角色洛基。
挽救计划(2026)图片:亚马逊米高梅
你可以说《星际穿越》不是这个明显的科幻时代的转折点；到它发行的时候，像《月亮》、《阳光》和《地心引力》这样的电影已经在制作设计中尝试了类似的方法。但是诺兰的电影带来了不同的文化力量。它的影响波及到了雷德利·斯科特的《火星人与外星人:盟约》以及Ad Astra等电影， 它倾向于基础科学和触觉环境的混合。甚至LED音量舞台的兴起——由曼达洛人推广——也反映了同样的冲动，即让演员们置身于他们可以实际看到的图像之中，而不是要求他们在一片空白的绿色空间中表演。
(一位在背景中与Polygon交谈过的视觉特效艺术家证实了我的直觉:《星际穿越》背后的技术方法论经常在太空电影的制作过程中出现。但正如这位消息人士指出的，这并不意味着每个电影制作人都有远见——或工作室的支持——在这个过程中尽早采用LED屏幕，以使诺兰方法成为现实。)
导演们也同样坦率地表达了他们的钦佩——或者至少，他们让自己的羡慕之情溢于言表。在2016年圣丹斯电影节期间的一个小组讨论会上，科林·特雷沃罗——当时他是《星球大战:第九集》的编剧和导演——描述了他在电影的真实空间拍摄IMAX镜头的愿望。坐在他旁边的诺兰承认，这个想法在《星际穿越》的制作过程中也出现过。
“现在有来自太空的令人难以置信的镜头，”诺兰说。
图片:派拉蒙影业
这种规模和科学的严肃性，加上诺兰自己的布道，把《星际穿越》变成了电影制作人的战斗口号，渴望抵制“以后在CG中解决”的心态。(并大谈特谈一场游戏来推销他们的电影。)甚至那些参与诺兰电影制作的人似乎也被这一经历深深打动了。扮演年轻版卡西·阿弗莱克角色的蒂莫西·柴勒梅德最近在颁奖典礼上反思了自己的经历。
“虽然我在《星际穿越》中的角色并不重要——我想我在名单上排第12位——但这部电影是在我人生和职业生涯中的一个时期出现的，那时事情肯定还没有定下来，”查拉梅特在最近的一次放映问答中说，“它仍然是我最喜欢的项目。这是我看过最多的电影，是人类历史上所有电影中的一部。”
库布里克的《2001》仍然是科幻电影中最令人敬畏的宇宙图景。但是《星际穿越》的混合风格——部分是库布里克，部分是诺兰，部分是当代VFX艺术——已经成为新一代太空电影的蓝图。目标不再是简单地想象宇宙， 而是让观众觉得摄像机真的在那里捕捉它。事实上，克里斯·米勒在那里寻找清除诺兰的酒吧是一个足够的理由让我看到挽救计划在最大的屏幕上。也许在无休止的电视重播中，如果有那么好的话。
《星际穿越》目前正在派拉蒙Plus上播放，并在冥王星电视上免费播放广告。
来源:
http://new.tanshishe.com/app-s/5898.html 来源:
http://tanshishe.com/news/show-3002.html 来源:
http://new.tanshishe.com/app-s/5898.html 来源:
http://tanshishe.com/news/show-2987.html
